一、如何评价2022年春节联欢晚会？
虎年春晚用两个字可以概括“回归”！真得对得起央视春晚各位大导的辛苦付出，很多年来包括我很多人都不喜欢看央视春晚了。其实一过黄河看春晚的人就少，越往南越少，为什么会少我不用讲大家都知道。
难而虎年春晚我看了，而且看得津津有味，这在我几十年来中很少。《大决战》不知道看了多少次，《英雄儿女》看了多少次连我自己也记不清了。
虎年春晚好就好在回归，好就好在各种“流量女明星”少了，各种“小鲜肉”没有了，接地气了，老百姓自然会喜欢！
但虎年春晚还有很多不尽人意的地方，希望各位大神努力再努力，贡献更多的好节目给我们，我们会感谢你们的！
有改进。娘娘腔、娘娘调、娘娘妆少了。小品有几个质量很好，如付债、红包。歌曲还是弱，包括韩红、刘欢的歌都一般，唯张也那个歌好一点。
二、你见过最机智的救场行为是什么样的？
谢谢悟空邀请。
我见过的最机智的救场，是朱时茂和陈佩斯表演的小品《主角和配角》。
这是由陈佩斯和朱时茂共同创作并表演的小品，至今受到人们的喜爱。《主角和配角》，在1990年被搬上春晚舞台，轰动全国。也就是从那时起，人们开始更加关注陈佩斯和朱时茂，那是二人展露表演才华的黄金时期。
在小品中，陈佩斯表演的人物，为了能当上主角，死缠烂打， 终于换来主角的表演，但因为自身形象，习惯，素质等问题，将一个八路军的正面形象，表演的像“叛徒”，最终只能回归“叛徒“形象。
在小品中，朱时茂英俊高大，配上八路军的灰色军装，一派凛然的正面形象。陈佩斯光头，宽衣大衫，圆口布鞋，一副松散的叛徒形象。形象不同，风格迥异， 形成鲜明的对比和反衬，达到一种绝佳的喜剧效果。
主角朱时茂，正派正直的硬派小生形象，与配角陈佩斯高超的表演技艺，深得观众喜爱，令人百看不厌。
在表演过程中，
朱时茂救了一次场，
他救的不是人，
而是驳壳枪的枪带。
斜挎的驳壳枪，腰扎武装带，这是一个传统的八路军军官正面形象的标配。但在表演过程中，朱时茂配枪的带子突然断了，但朱时茂临危不乱，镇静自如，他一边配合陈佩斯的表演，一边快速系结枪带，然后从容背在肩上，别说观众， 连陈佩斯也没有察觉出来。
自然而然，天衣无缝。
这是演员的造诣，天分，和艺术修养的结果。
等到陈佩斯斜挎上驳壳枪时，枪带短至腋下，更显得 陈佩斯滑稽可笑。
真是意料之外的喜剧效果！
也许是上苍有意为之，
使《主角和配角》更具完美！
这种演员的救场，
与相声的“现挂”有异曲同工之妙。
相声的“现挂“，是指演员（有时不是专业相声演员），在现场毫无思想准备，没有任何台词剧本，为烘托气氛，根据当时当地的情况，上台“现编”一段相声，即兴发挥。
这是考验一个演员艺术功力的时刻。
1938年，在重庆举办了一次，全国文艺界抗敌协会联谊活动。
在会上，有人喊“老舍先生来一段相声。”！
老舍毫不怯场，与欧少久登台表演了一段现挂:对对联。
其中有这样一对上下联儿:
欧少久出上联:小大姐，上下庙，走的东西南北路。
老舍对下联:中青汉，站山坡， 手搭凉蓬转磨磨。
欧少久问:怎么还转磨磨？
老舍答:你把东西南北路都占全了，我可不转磨磨？
台下观众哄堂大笑。
这个现挂，尽显大师的幽默和风采！
救场一词，起源于京剧术语。是行话，指对演出中演员生病或其他缘故造成的误场、失误，同台的有关人员要及时采取相应措施，予以补救， 使演出能继续进行。
主持人需要在直播节目中有很强的心理素质，面对时间调整不慌乱，头脑清醒，应对自如。今天我来讲一个主持学上一个完美的
案例，董卿的“黄金三分钟”即兴救场，令人钦佩!
董卿，是一个非常优秀的女主持人，她知性、美丽、优雅。但好看的皮囊千千万，有趣的灵魂万里挑一。她的存在让大家懂得什么是“腹有诗书气自华”。其实，你说董卿很美吗？比她美的人有很多，美，可以模仿。但是董卿身上散发的气质却是谁也学不来的。
屏幕上的董卿主持起来优雅从容、落落大方。她的专业素养极高，每每出现舞台事故，总能完美解决。2007年欢乐中国行元旦特别节目中，当接近零点时，现场因为时间估算错误突然多出了两分半钟的空挡，导演立即在耳麦中要董卿临时发挥救场。
当董卿开始大方自如地自由发挥时，耳麦里突然传出导播的误判：“不是两分半钟，只有一分半钟了。”董卿连忙调整语序，准备结束语，而此时当耳麦里再度传来更正：“不是一分半，还是两分半！”董卿临危不乱，走到舞台两头给观众深深鞠了两躬，用“欢乐的笑”、“感动的泪”、 “奔波的苦”等诸多排比句即兴制造了一个又一个赏心悦耳的“感谢”。这样一个小小的肢体停顿，让她在紧急中控制住了节奏，从容的态度，加上流畅的语言表达，铸就了这个“黄金三分钟”。
这次主持也成了主持界的经典案例！这次主持经历也体现了董卿的主持能力。
三、如果评选十大女笑星，谁有资格入围？
1、第一名应该是已故表演艺术家赵丽蓉。赵丽蓉是评剧名家，跨界演小品创作了很多的经典，当年在春晚舞台上赢得的笑声、掌声丝毫不输赵本山，老赵家的姓是百家姓中的头牌，中国的喜剧舞台的男女头号笑星也都是老赵家的，不是巧合、而是实力。赵丽蓉跟侯跃文、跟巩汉林、郭达合作的小品《英雄母亲的一天》、《如此包装》、《打工奇遇》、《追星族》等等，都是小品舞台上无法超越的经典了；
2、第二名宋丹丹。宋丹丹跟赵本山合作的白云、黑土系列，包袱比老赵还多、演绎比老赵还逗，很多评论都说宋丹丹霸戏、抢戏，其实根本就不是这样的，是宋丹丹出戏、有戏，举手投足之间、一言一行之间，本来就很出色、很自然的就把风头压过了喜剧之王赵本山了。我们可以细数赵本山的女搭档，高秀敏、黄晓娟、李静、赵海燕、孙丽荣、丫蛋，论表演功力，一个个拿出来掂量，能有一个可以超过宋丹丹的吗？
3、第三名蔡明。蔡明能够成为春晚“钉子户”，而且一直保持着良好的创作状态、表演精神，其实也跟宋丹丹一样，是内在功力的具体体现，很多人不喜欢蔡明的毒嘴或者是矫情、发嗲的表演风格，但是，一个59岁了的老艺人，能够有这么丰富的人物创造力，能够保持着艺术青春常青的艺术魅力，单纯靠“作”、靠“造”、靠“嗲”就能出活的吗？就没觉得蔡明其实是一个非常勤勉、非常用心的艺术家一级的女艺人吗？
4、第四名闫学晶。闫学晶的表演接地气、平实、和谐、内敛。闫学晶在场上从不大声喧哗、以势取胜，闫学晶的表演都有一种于无声去听惊雷的味道，跟赵丽蓉老师一样，也演过评剧，还有二人转的功底，表演的功力是内在的、隐藏的、由内而外的焕发出来的。看闫学晶跟冯巩、郭冬临飚戏，总感觉相声演员的夸张其实并没能先声夺人，反而是闫学晶的平凡淡然更能吸引眼球、引起共鸣；
5、第五名高秀敏。高秀敏陪伴着亿万观众度过了很多美好的春晚了，斯人已去、音容犹在，高秀敏也是本色演员、本色演出，高秀敏和丈夫何庆魁的艰辛、朴实、奉献，陪衬造就了赵本山今日的辉煌，高秀敏留下的艺术形象像衬托鲜花的绿叶、像高楼大厦的基石，成就了赵本山，也给观众留下了无尽的怀念；
6、第六黄晓娟；第七贾玲；第八马丽；第九张晓斐；第十丫蛋。后面这六位就不一一评价了；相对来说黄晓娟年岁大些、戏份也重些，黄晓娟跟早期赵本山配戏的时候，后面这些演员还是中学生、大学生的年龄，黄晓娟的成功，告诉后背，颜值高的女演员也可以演好喜剧的，有评论说，黄晓娟是个实诚但骨子里倔强的东北女性，其质朴的表演风格、温柔的个人魅力，才是让她塑造的形象走入千家万户使得妇孺皆知的真正的诀窍。
说实话，哪怕“十大女笑星”这个奖的含金量特别高，也没有哪个获奖的女演员能从心底笑得出来。首先，“笑星”这个词就已经过时了，现在用起来，更带有调侃的意味，“喜剧人”或者“喜剧演员”才是正解。其次，“十大”、“四大”也是上个世纪的产物，不如用“最佳”或者“优秀”更容易理解。所以，如果要在国内选出十位最优秀的女喜剧人，理Sir的提名如下：
1.蔡明
在宋丹丹已经无心喜剧小品的情况下，蔡明无疑成为喜剧小品舞台上资历最老、知名度最高、成就最大的女喜剧人。
尴尬地是，这么些年，感觉最好笑的还是《父亲》↓
2.贾玲
青年女喜剧人首选贾玲，作品多，质量高，精力充沛，影视、综艺、小品各个领域都有涉及，如今还是大碗娱乐的老板之一，旗下有张小斐、何欢、许君聪等年轻喜剧人。
最好的亲情小品《你好，李焕英》↓
3.马丽
马丽在喜剧电影票房领域，绝对是“大姐大”。一部《夏洛特烦恼》，一部《羞羞的铁拳》，足够她傲视众“雌”。
4.吴君如
吴君如最辉煌的时候有“两岸三地首席女喜”之称，但是理sir一直get不到她的笑点，出于私心，放在第四位，包涵啦。
好笑吗？↓
5.方芳
方芳属于天才型演员，相声、脱口秀、喜剧电影、喜剧综艺、主持节目，凡是与娱乐或者喜剧有关的领域，她都能做得风生水起。她在台湾属于“天后级”喜剧演员，号称台湾综艺“女丑界”的开山始祖，传奇秀场与电视界的天王演员。
方芳在内地知名度不大，最出名的就是《追妻三人行》中的牛妈了↓
6.闫学晶
虽然闫学晶的表演方式是正剧类型的，但是她的确多在喜剧小品或者喜剧影视剧中出现。
2017年的这个小品挺一言难尽↓
7.闫妮
最有女人味的女喜剧人。闫妮的“佟湘玉”太经典了，换谁，或者换个年纪的闫妮，都不一定能演得好。8.张小斐
颜值最高的女喜剧演员，一句“一是靠脸，二是靠腿”笑点十足。张小斐近来似乎在寻求转型，努力摆脱“女喜剧人”的称号。
摆脱干嘛，挺好玩的↓
9.丫蛋
论资历，丫蛋应该排在张小斐之前，但是这几年丫蛋明显后劲不足，期待更好的作品！
10.代乐乐
代乐乐是俞白眉的爱人，知名度并不高，许多喜剧电影中都有她的身影，可塑性很强。
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